这么并不违反林宥和邵毅夫之间的约定，到时候只要林宥表现得一些，邵毅夫也只能让步，不然只会着林宥撇开tvb单。

在香港、澳门的主权问题相继得到解决之后，摆在中国政府面前的就只剩下一个台湾问题。为了增共识，促成两岸早日和平统一，大陆开始对台湾采用一更加“怀柔”的手段，对台湾电视剧的引也相对宽松。

当然林宥的野心不仅只是局限于香港和台湾，他真正的目标其实是大陆市场。

电视剧产业的发展，实际上是古装与时装双线并，而且在90年代都取得了较大发展的，但是限于内地当时的生活方式，对电视节目的控与审查制度，有许多优秀的时装剧集并没有内地市场。而台湾古装剧集又因其良的制作，天行空的故事获得广大观众的喜，一度霸占百分之五十以上内地电视台的电视剧播时段。

在回归之前，大陆于争取民心、增加两地等政治目的，对香港影视剧引相对宽松，但是在回归之后，因为香港和内地政治制度、意识形态的差异，引反而更加严格。

《戏说乾隆》、《新白娘传说》、《包青天》以及诸多武侠剧、琼瑶言情剧，都是在这个时期被引大陆，和成为很多70后、80后心中不可磨灭的印记。

台湾电视产业在九十年代之前，长期只有老三台存在，台视早年主要以本土观众为主要收视族群，最著名的节目是杨丽华歌仔戏，笼络了大批观众，并没有在节目研发上下太多功夫。而中视和华视两家电视台后来居上，着力开发电视剧集，迅速占领市场。

无线与台湾本土财团合作，成立了tvbs，成为台湾首家采用卫星信号的电视台。

台湾电视剧七十年代开始起步，稍晚于香港，但是因其兼包并蓄，到了九十年代以后，逐渐取代香港成为华语地区首屈一指的电视剧生产地，其中大分都通过各渠内地市场，成为当时内地各大电视台重推的电视节目。

香港回归之后，对内地的影视输明显减弱，而同时期的台湾电视剧内地反而要简单很多，这除了和香港影视产业在亚洲金危机中遭受重创，本走向衰落有关系之外，更层次的原因还是香港政治地位的变化。

相较于早期一度火爆内地荧屏的国、日本，甚至墨西哥剧集等等，香港、台湾地区生产的电视剧集，因为同同文，价值观和表述方式基本与内地普通观众一致，逐渐后来居上，成为八十年代中后期，占据内地各大电视台半数以上主要时段的主要电视节目。而这其中，受意识形态、生活方式等多方面因素影响，古装剧集又是最主要的产品。

林宥这个时候布局台湾电视产业，实际上为了方便日后大陆市场，手里能够多一块敲门砖。

是无线一家独大，林宥虽然取得了无线的一小分权，但因为和邵毅夫的约定，短期内没办法度介，但是台湾不同。

所以，林宥制作这几电视剧不仅是拍给台湾合作者看的，同时也是拍给邵毅夫看的。

不过可惜的是，二十一世纪之后，随着两岸日益频繁，内地影视公司逐渐成熟，电视台更加开放之后。台湾本土电视台的激烈竞争，导致银越发缩。投到剧集制作的资金越来越捉襟见肘。大批台湾优秀的影视从业人员，或加盟内地公司，或自创公司投大陆市场，留守台湾的创作人才日渐匮乏，终于导致台湾古装剧日薄西山，直至完全消失。

从八十年代开始，电视机逐渐开始在中国内地广大家普及，随之而来的，是电视观众的成几何倍数增长。为了满足这些电视观众的需求，即使开足力也无法生产足够电视剧产品的中国内地电视台，想到了一个办法，那就是引海外剧集。

就目前的情况而言，台湾似乎不存在开放第四台的可能，所以周遊和李勇都不会觉得林宥对台湾市场会有野心，但是凭借着后世的记忆，林宥却知，过不了几年，台湾就会放开电视市场，而第一家台湾市场的，正是邵毅夫的无线电视。

林宥现在是无线的东，有了这样一层份，他完全可以将tvbs的控制权先抓在手上，而照台湾的新闻理条例，外资不能直接投资成立电视台，所以在这之前，林宥要先制作几有轰动的电视剧，这样才有足够的资本说服台湾这边的合作者。